不开玩笑，风丹真的走了，一阵风般的走了，正如她一阵风般的来，等我回到家中的时候，看到她留在我家中的那些痕迹，消失殆尽，仿佛春风从未来过。

我松了口气，但又有点淡淡的惆怅，就好像欧璐离开的那天，而这一次，我明显感到自己变得更加硬气，可能不会像怀念欧璐那样去怀念那枫丹白露一般的女孩儿，虽然她带给我的美好并不比欧璐少，带给我的残念比欧璐更少。

春风，它来了，又走了，正如人的年华。

有什么东西可以长存？

永恒，就算了，我不需要永恒，那是NOWAY的，但我还把希望寄托在长存上。

好像长存的东西还真的有哦，我看了看手上带着的那块浪琴嘉岚。机械表的意义就在于：长存。

这块手表才1万块，并不算太珍贵，可能要上十万的表，主人才可能有动力去珍藏它一辈子，好机友，一辈子。

如果是上百万的表，还能传世。

如果你是一个钟表匠，而且发明了一个独特的结构，被友商广泛采纳，你的名字就有可能永载史册。我发现我可能找到热爱钟表设计师这个职业的一个很好的理由了，在现任刚刚变成前任，下任还不知道在何方的冰期。

即便没有那么伟大，作为一个表匠，你可以成为独立制表人，不隶属于任何公司，只要由一个噱头，比如，JAPAN的菊野宏昌，用腕表复刻了150年前先贤的座钟，可用“子丑寅卯”十二时辰的可变间隙机械机构完美模拟太阳时，地球绕日旋转不是正圆形，所以太阳时跟民用时并不相同，制表业专业术语是“时间等式”，或称“天文时差”。

追踪时间等式的结构，跟陀飞轮是同级别的复杂结构。

而我正在研究的结构色系统，恐怕也是相当复杂的，我到目前还没有什么头绪，在同事的眼里，我就是女厂长的司机，钟表设计师这不过是挂名的，天天无所事事，唉。

与此同时，我正在琢磨怎么才能让显色系统隐藏自己是轮盘的一部分，这涉及到周期性地把节点从表盘的下面推上来，跟表盘齐平，这样就只能看到细细的边缘，做工好的话，几乎看不到。

不知道为什么，这几天灵感大发，从几何学里面找到了一个有趣的解法。有一种叫“莱洛三角形”的东西，类似等边三角形，但是其边是不是直线，而是弧线，又叫做“弧三角形”，可以跟圆形一样，做完美的圆周运动，但中心会上下运动，所以从未被用作轮子。

这个上下运动的特性，就是我可以用来隐藏轮盘的绝佳技能，我可以设计特殊的齿轮型轮盘，在莱洛三角形的咬合下，不断地替换显示位置，这样就可以把现实日期、星期等额外信息的表盘边缘给隐藏起来了。

结构色虽然没想出辙来，但是这个莱洛三角形结构也特别有趣，我把方案拿给女厂长看，当场就把她惊艳了，连声说“想不到你真的能设计钟表”。我怎么听着不像是溢美之词？

旁边站着我的合作设计伙伴，云彩，她也是眼睛一亮，提供建议：“把平面显示做成浮雕显示，就没人看得出这是可变的日历数字。”

这个建议非常棒！这样会显得我的隐藏方案更加神乎其技。

在没有设计出结构色显示技术的时候，用浮雕来衬托神奇的边缘隐藏机构，堪称完美。

那显示在三点钟位置的日历，就如同雕刻上去的一样，不知道内情的观赏者，会在第一次看到这样的设计而怦然心动。

寸金表厂，将会第一次对采购的ETA2824-2机芯进行改进，拥有自己独特的技术，成为众多小品牌里面独树一帜的竞争者。

而我的设计能力，得到了厂高层的一致认可，地位稳如泰山、坚如磐石。

“女厂长的司机”从辛辣的讽刺，变成了调侃的昵称。

接下来的工作就轻松多了，大多数时间可以去跟具体实现的攻城狮、设计师联络，而我也开始学习使用CAD软件来模拟我梦想中的结构，我可是钟表设计里面最重要的架构设计师哦，云彩是视觉设计师，但她的设计要迎合我的概念，客观上是辅助设计师，有时候她会感到愤愤不平，当然，自从我发明了隐藏式轮盘显示之后，她的态度才缓和一点。

我虽然赞同她提出的浮雕设计，但我认为设计的速度要快，第一版就采用纯平面设计，这样简单明了。

菊野宏昌是JAPAN的人，那里的寺庙得天独厚，其中他获得设计灵感的一个寺庙，在一面墙上开了一扇正圆形的窗，每天清晨，朝阳升起来的时候，薄暮当中，幽林在晨光中随风起舞，最终让菊野宏昌设计出了外方内圆的一款独特腕表。

乌克兰的独立制表人ValeriiDanevych，他的家乡曾经50%覆盖着森林，从小他就对各种木材特别感兴趣，长大成为家具设计师之后，更加对各种木材了如指掌，他成了独立制表人里头唯一一个使用木结构制作表的神人，充分利用十几种不同树种和部位来制造木结构钟表。

这些制表人都擅长利用自己身边的环境来给自己的设计增添光彩，而我，想到中国的时候，想到是——中国速度，世界有超过一