回复了张文华的信息，袁泽朗又点开和江山的会话写道：“我想问一下，贵公司为什么肯花十万块钱来买我一个新人已经发布的作品呢？毕竟我也只是一个名不见经传的无名小子而已，似乎不太值得贵公司这样做吧。”

袁泽朗将自己内心的疑惑直接发给了江山，他想看看江山会是怎么回答自己的问题的。

江山一看袁泽朗发给他的消息就知道自己这边的意图恐怕已经被袁泽朗猜到了，于是他便开门见山的回道：“实不相瞒，我们想买下你这首歌是想给我们‘讯娱传媒’的一个新人组合翻唱的，我们觉得这首歌很适合公司对他们形象的设定。”

“果然。”袁泽朗脸上露出了微笑，然后回复道：“哦，原来是要为新人积累新歌资源吗？那我可以给你们写啊，既然我能写出一首《十几岁的雨季》那么，继续写第二首、第三首‘十七岁的雨季’的信心我还是有的。不，应该说我对自己能写出超越《十七岁的雨季》的作品的信心还是有的。”

电脑的这边，江山看到袁泽朗发过来的信息后一愣，他倒是真的没想到这个问题，看了袁泽朗的回话后他便好奇的发来消息问：“既然这样，那能不能冒昧的请求你把你后面想上传的DEMO传给我们听听呢？”

江山担心自己提出的要求会让袁泽朗怀疑他想盗用袁泽朗的创意，所以急忙又发了一条信息解释道：“哦，你别误会，我只是很好奇，而且如果你真的能继续写出《十七岁的雨季》这么高水平的水平的作品的话，我有更多的把握能为你争取到更好的合同。”

从刚才的聊天之中他可以感受得到，这袁泽朗似乎是一个挺有自信、挺傲气的人。这样的音乐人一般情况下都有些脾气，虽然他不知道袁泽朗说的是不是真的，但他还是愿意选择相信，因为如果是真的，他可就赚大了升职加薪不是什么问题。退一步说就算袁泽朗写不出第二首、第三首歌他也没什么损失。

“这个，可以倒是可以，不过想听DEMO的话可能会需要些时间，到目前为止我也就录了一首《十七岁的雨季》而已，其他的作品还没有时间录。不过，我倒是可以把我已经作词谱曲了的几首歌发给你们看看，新人组合的话这几首歌会是不错的选择。”袁泽朗到没误会什么，他觉得对方提出这样的要求也是理所应当的，毕竟光是一首歌的话，分量毕竟还是显得有些不足。

自己如果再拿些足够优秀的作品出来的话，或许他们的顾虑就会少一些，他也不怕QQ音乐方面会盗用他发过去的作品，他不相信对方会愚蠢到为了几首歌而和自己闹翻的地步。

或许大众的目光永远都只会注意到站在台前那些光芒耀眼的歌星，会注意到他们唱的那首歌自己最喜欢，但很少有人会注意到他们喜欢的那首歌到底是谁写的。

因为在很多人的脑子里都有‘假如你吃了个鸡蛋，觉得味道不错，那又何必要认识那下蛋的母鸡呢？’这样的观念。

所以听歌也是一样的，听到好听地歌就好好享受，只要知道是谁唱的就行了，不必知道是谁写的。

但音乐公司不一样，他们知道这个世界上从来不缺少好的声音，缺少的是好的创作人。一个好的歌手如果能有一个长期稳定的作品来源了，而这些作品又适合他，这比什么都要重要！另一个世界的周杰伦和方文山的经典搭档就是一个很好的例子。

周杰伦和方文山的组合可以说是另一个世界国语流行音乐的最佳拍档，可以说他们联手创造了一片音乐创作人的新世纪，并在台、港、大陆、星马国际间屡获佳绩受到听众、歌迷们、音乐界许多肯定，也让周杰伦、方文山这组词曲创作人的才华备受青睐，赢得唱片界各家歌手天王、天后不断的写歌邀约之声，也为流行音乐写下许多“唱”销纪录。

不过略微遗憾的是像方文山和周杰伦这样的搭档毕竟太少了，不是所有人都能像方文山会和周杰伦相遇一样这么好运的。

大多数的创作人的生活基本上都不怎么样，另一个地球，即使是国内最顶尖的创作人，一年的收入顶多是个三流歌手的收入，这是圈内不挣的事实。

刘沁在写《你快回来》的时候，她只拿了一万块钱稿酬而已，而当这首歌被孙楠唱红了，产生了几百上千万收益的时候，没有人会分给刘沁一分钱的，这就是创作人的悲哀和窘境，这也是娱乐圈的现实。

很多新的音乐创作人一腔热情走进这个行业，时间一长，却发现自己辛苦创作的作品被娱乐公司几千块买断，然后在网上独享暴利；歌手拿着作者的歌去演出，一年赚几百万自己却连一分钱都分不到的时候，创作者都灰心了。

所以很多有才华的创作人都在逼不得已的情况下纷纷退出这个行业。可以说，中国内地流行音乐创作人，如今只靠填词收入生活的不会超过5个，想想都觉得这是一件让人觉得悲哀的事情。而且如果再这样继续下去的话，指不定那天这5个人也会消失匿迹。

新歌手红了，出场费可以迅速从几千涨到几万、十几万、几十万，短短的几个月的时间就可以做到数倍的递增，另一个世界的“我是歌手”就造就了不止这样一位歌手。

而反观创作