大致看完画心内容，吴夺又开始细看落款和钤印。

总得先大致了解清楚，再去贴手指听声音。

这画上，只有作者落款和钤印，没有任何收藏题款和印章。

“嘉靖己丑七月，访友不遇，归途经涉青山绿水，忽觉相逢矣。衡山居士。”

下带两处钤印，都是白文方印；一方“文徵明”，一方“悟言室印”。

文徵明的画······

文徵明其实入书画行比较晚，但是后来名气却极大，是大器晚成的典型代表。

为什么晚呢？据说“幼不慧”，过了十岁才会说话，这个太不正常了，也不能真正确定。不过，他参加科举考试的记录估计是做不了假的，十次都没考中啊！直到年过半百，才“以岁贡生荐试吏部，授翰林院待诏”。

他也不是当官的料，呆了三年，便离京归乡了，此后醉心于书画创作和传道授业。

他的画作，花鸟人物山水都有不少，不过成就最高的，还是山水。

文徵明声名鹊起的时候，也正是吴门画派最为鼎盛的时期。

吴门，就是苏州。吴门画派牛到什么程度呢？所谓的“明四家”：沈周、文徵明、唐寅、仇英，就是“吴门四家”。

吴门画派的开创者是沈周，沈周也是文徵明和唐寅的老师，而在沈周之后，吴门画派的核心人物，变成了文徵明。

这幅画，若是文徵明的真迹，这样的尺幅，上拍过千万，不是什么难事儿。

吴夺能看清楚的，只是表面而已。最终，还是得靠“听”啊！

还好，有声音······

嘉靖己丑，是嘉靖八年，也就是1529年，那一年，还是文徵明的六十大寿之年（虚岁，实际上是五十九周岁过六十大寿）。

这年份是对的，而且反馈得很具体。

等等！

怎么会这么复杂？！

这······

吴夺倒是听到了很详细的内容，只是如此一来，这画到底算是真品还是伪作呢？

画中山水，是文嘉画的；山树林木，是陈淳画的；亭台飞阁，是陆师道画的；人物，是朱朗画的。

只有落款和钤印，是文徵明自己来的！

这整个儿一大杂烩啊！

人物关系有必要理一理。

文嘉是文徵明的次子，陈淳、陆师道、朱朗，都是文徵明的学生。

这，会不会就是在给文徵明过寿的时候，文徵明提起了七月访友的事儿，然后一帮人合作了一幅画？完事了文徵明一看觉得还行，欣然题款落印？

不是没有可能。

缘由和时间点未必是过寿，但这几个人应该是聚到一起了。

文徵明的书画艺术传承不绝，直接继承他的风格的，除了儿子侄子，还有众多弟子，形成了一个庞大的画家队伍。

世人称文徵明为吴派“盟主”。

而且文徵明活到了九十岁，绝对是寿星级别，在盟主位置上坐的时间很长。

文盟主的传世画作之中，有着大量子孙门生在其在世时的代笔，这是个不争的史实。

甚至，有些弟子，一开始是得到文徵明的授意而代笔；可到了后来，干脆就直接私自代笔文徵明的画来赚钱了。

比如那个朱朗，仿作文徵明的画后来都有了“金字招牌”；有人干脆直接花钱找他，来一幅“文徵明”，一样能挂在家里充门面。

文徵明不可能不知道弟子的“私仿”，但他这个人，对待这种事儿，却很“厚道”。

厚道到什么程度呢？

曾经有外地客商到苏州，让小童去朱朗家买一幅仿文徵明的画。结果这个小童人生地不熟，而且文徵明家和朱朗家相距不远，就走错地方了，直接到了文徵明家里。

文徵明碰巧在家，而且还见了小童，小童误以为是朱朗，说我家主人想出资求一幅仿文徵明的画。

结果呢，文徵明收了钱，也画了画，而且还问小童：我画真衡山，聊当假子朗，可乎？

文徵明号衡山，朱朗字子朗。

你想要一幅朱朗仿文徵明的画，但我就是文徵明，给你画一幅真的，你就当朱朗仿的，行不行？

这个故事，吴夺也听过，未必是真的。

不过，文徵明能长期坐在吴派盟主的位子上，而且广受敬重，绝不是只靠书画水平就能实现的。

而吴夺“听”完画之后，一时不知该如何表达。

“小吴，这幅画，为什么放在大雅斋呢？因为我找了很多人看过，但是观点不一，争议很大。所以我放在这里，以便来了高手之时，方便拿出来鉴赏！”

章成锦见吴夺应该已经看完了，便开了口。他这算是直接说明原委了。

“章老，您可抬举我了，我算哪门子高手啊？我只是跟着您沾光欣赏一幅名家之作。”

吴夺一边说一边心想，这个同朝同期的代笔，和其他任何情况的高仿都不一样，这些代笔的人，都是深得文徵明真传的颇具功力的人。

而且传到今天，年份没问题，纸墨没问题。

关键，题款和钤印还都是真的“文徵明”。

“不要客气嘛，都