送李宣美离开后，回到公寓，方程陷入深深的思考之中。

与李宣美聊过之后，他发现他把成名和走红想得太过于简单了。

他把前世天朝娱乐生态环境的思维套用到了韩国娱乐生态环境的模式中去，却忽略了两者之间一个最大的差别--市场大小。

韩国娱乐圈本土市场非常狭小、竞争激烈，因此新人的更新换代速度超快。就以歌手为例，今年还在电视上红得不行的组合，可能第二年就被同类型的取代掉了。

而韩国演艺公司培养演员的过程，也不同于天朝。

韩国选拔演员的方式多种多样，最常见的就是招考。由于演艺人是韩国现在年轻人最受青睐的首选职业，演艺公司从来不愁招不到人，考试的竞争非常激烈。

而且，考入公司后，在相当长一段时间内要做练习生，相当于学徒，根据每个人的长项，设定不同的训练内容。这个过程，在演艺圈里是最苦的，淘汰率也是相当得高。在练习生训练过程中，因为韩国和天朝文化背景存在着一定的差异，前后辈、师长关系相当传统，练习生被打也是很平常的事情。

在天朝，老师极少会打学生，如果老师打学生，很可能被开除，连校长都会受连累。但是在韩国，在中小学里，在娱乐公司，老师打学生、前辈打后辈都是公开的！

用李宣美以前公司的高层前辈告诉她的话就是：打人当然是不对，但是也没有那么可怕。在严格和残酷的训练中，能顶下来的，以后再遇到什么难题都不会打怵。顶不下来的，就证明不适合这行，早早退出重新定位自己，反而是好事。

像方程想得那样，刚签约公司，公司立马就安排作品给他出演，然后他一鸣惊人，大红特红。在韩国娱乐圈里，并不是说没有这种情况，但却只是极少的个例。

至于说像很多网络路人喜闻乐见，网络游侠痛心疾首的潜规则问题。艺人想要靠出卖“美色“，靠潜规则上位。这种可能性也极为稀少。

稍具规模的演艺公司都不是草台班子，不是说老板对艺人想怎么胡来就怎么胡来，实际上那是不可能的，因为那就是在把自己往破产的路上推，没有哪个头脑正常的老板会那么干。

在韩国，用那种潜规则的方式争取到的角色，大部分都是无关紧要的小角色。就比如说在三星这样的公司，你靠和上司上床，顶多也就能干个中层小干部，你能做到总经理吗？很难的，极少有老板会为了和你上床而甘冒把公司办垮的风险。

演艺圈也是一样的道理。

潜规则的受害者，往往绝大多数都是能力不足的人。能力不足，还要在这个圈子里混，还要享受这个圈子的好处，当然就需要付出额外的代价了。

而这也仅仅只是成功出道前的问题。

在韩国，艺人就算是成功出道也不意味着就一劳永逸。

由于韩国市场小，明星竞争激烈，更新换代快，对艺人和公司来说，压力都非常大。不像天朝艺人，靠一首歌唱一辈子的可能性都很大，或靠商演维持生活。在韩国，如果今年红不了，明年就会出现无数个跟你一样风格的艺人，把你淹没掉。

就算是成为明星，艺人的个人问题也必须慎重。

甚至是对于一线单身的超级巨星来说，自己的婚恋状况不是也不可能是私人问题。

经纪公司为了让人气最大化，会竭尽全力利用这方面话题去炒作、上热搜。另一方面，对于有偶像气质的艺人而言，他们的粉丝把自己对另一半的偶像的想象投射在了艺人身上，并不允许有别人霸占爱豆。

每当自己的偶像婚恋发生了变化，很多粉丝甚至会愤怒地脱粉，这对艺人形象本身并不是太好的变故。如此一来，基于自己艺人形象和粉丝心中的人设，隐瞒婚恋情况，保持单身状态，恰恰是谋求利益最大化的一种选择：对于当事人来说，只要平时小心一点，即使被抓拍到也会带来新的热度，又何乐不为呢？

但是准备出道或者刚出道还没有成名的艺人却不在此例。经纪公司一般不会花精力去帮他们隐瞒或打掩护，往往都是一刀切的决定：不准恋爱。

这也是为何宣美在准备再次出道时会选择与李政赫分手的原因：一方面来自经纪公司的压力，一方面来自再次出道后的预防。

韩国演艺人背地里的生活并没有表面看起来那么光鲜，因为演艺圈毕竟不是天堂，但演艺圈同样也不是地狱，不至于天天都与魔鬼为伴。演艺圈与普通的人间生活没什么两样，有哭诉无门的无奈，同样也有奋斗过后的喜悦。

而成为艺人后，地位也不相等。

就艺人这个群体来说，“食物链”是这样的：演员们＞偶像们，前辈们＞后辈们，海外大红的＞只在本土有热度的。

韩国演艺人的压力大部分还是来自工作，江山代有人才出，一代新人换旧人，这种生存的压力才是实实在在的。

尤其是对电视剧演员来说，因为韩国电视剧独特的制作方式（边制边播），令他们承受着相当大的工作压力。韩国电视剧，大部分都是一边制作一边播出，电视剧每天的收视率都是重轭，压得导演及演员们透不过气来。

韩国四千多万人口，三家主要电视台，一部剧收视率10%是很一般的成绩，20%以上才算是成功。

因此，很多剧，都会在播出的过程中，随时收集观众的意见，随时修改剧本，然后再拍摄。如