&ep;&ep;郁桃上一次参加剧本围读，还是四年前，在一部古装网剧里演公主侍女，台词寥寥，场务准备不充分，位置不够，她才坐下十分钟，就被“建议”站在外边看。

&ep;&ep;原是男三号迟到了，位置也没留，把她挤出去正好合适。

&ep;&ep;今晚她到得早，无需去牢牢守一个椅子，场务早给每个演员分配好了座位，郁桃的位子在编剧右手边。

&ep;&ep;剧本围读时所有演员都要出席，围着一个大桌子坐下，高声朗读剧本，包括台词、标题、附注、时间场景。

&ep;&ep;王导追求质量，有灵感时便要改戏，整场围读持续到午夜才结束。

&ep;&ep;屋子里空得差不多了，郁桃还没走，编剧折返回来拿外套，见她一人在那儿埋头写画，凑过去一看，整页密密麻麻的标注。

&ep;&ep;“辛苦了，还不回去休息？”

&ep;&ep;一道厚重的男声在身后响起，郁桃吓了一跳，略略定神，说：“我对这部分不太熟，琢磨起来就忘记时间了。”

&ep;&ep;编剧说：“有什么问题吗？”

&ep;&ep;郁桃说：“我觉得男主用这种方式和女二发生冲突，有些生硬。”

&ep;&ep;“怎么说？”

&ep;&ep;“可以用更直观的方式去展示冲突，避开偶然性，更顺理成章一些。”

&ep;&ep;编剧拿起她面前的剧本，通翻了一遍，只一指厚的本子长到两指厚，到处见彩色标注，可见被翻了多次。

&ep;&ep;将剧本放下，赞赏地看这位女演员，有些改观。创作者最需要资本，最怕的也是资本，资本塞的人和意见太多，创作空间就被压缩得越小，艺术创作的完成度与剧作者的自由度正相关。郁桃这类靠山够大的演员，给创作者的初始印象都不会太好，既怕他们做妖，又怕人一个不高兴就给剧组惹麻烦。

&ep;&ep;“这样的调整确实更合理，我回去再想想，你也赶紧回去休息。”

&ep;&ep;“行。”

&ep;&ep;让小离先睡了，郁桃自己走回房间，想起周时桉那句“我以为挨操才是你的主职”，若以收入为标准，他说得没错，可这份主职，被炒的风险太大，金主上一秒柔情蜜意，下一秒就翻脸也非不可能。

&ep;&ep;被辞后更没有N+1赔偿，郁桃十分有居安思危的意识，只想在被周时桉炒掉之前能红则红。

&ep;&ep;进组后的日子平静无波，郁桃每天拍完戏，累到只想一头扎回床上，这些天来，周时桉没联系她，让人松了一口气。

&ep;&ep;演员也需要休假时间，譬如今天，导演给全组人放了一天假，当然，其中有四大名旦之一到津演出的原因。

&ep;&ep;这部戏和京剧沾点关系，导演鼓励大家多多接触京剧文化，弄了票来，不多，给郁桃两张。

&ep;&ep;她和小离到剧场才坐下，催促观众安静的铃声便响起来，灯光亮起，

&ep;&ep;江胤出场，看向观众席的目光灵活锐利，无声地问好。京胡旋律中，郁桃双颊一燥。

&ep;&ep;师兄江胤演起美人来，并不逊色于女旦。一身珠光明灭，面部和手白得透明如玉，长身玉立，如文言滥调中形容的仙女下凡。

&ep;&ep;戏曲演员的功底都十分深厚，手眼身法步调的一板一眼中都透着功力，那十年的学戏生涯，塑造了郁桃不投机不侥幸的性格。

&ep;&ep;置身于咿咿呀呀唱腔中，声线丝丝绵绵地缠绕着郁桃周身，她觉得师兄为自己塑造异性审美做的贡献不少，比如她钟意肤白的男性，如周时桉，在阳光下白得晃眼，与别人不一样，他的白还含着一丝邪，像画皮。

&ep;&ep;台下灯光忽然大亮，一场《红线盗盒》结束了。

&ep;&ep;她差小离先回酒店，自己绕到剧院后台旁的露台，侧身走进去，远远看到江胤在对镜卸妆。

&ep;&ep;弯成水滴状的一绺绺假发被梳直、梳开，摘下一个一个头饰，江胤在镜子角落看到蹑手蹑脚的人，眨了眨眼，用口型说：“等一下。”

&ep;&ep;郁桃没等多久，他出来时脸上白净，但眼神没有化妆时有神采。

&ep;&ep;“师兄，满堂喝彩哦，恭喜你。”

&ep;&ep;江胤推开门，带她往江边走，两人有一搭没一搭地聊天。郁桃捡着谈论部分好境况，隐去周时桉那部分。

&ep;&ep;他也不追问细节，只静静听着。

&ep;&ep;江边有小贩推着餐车在卖绿豆饼，舀一勺煮的软烂的绿豆，放在面饼里，撒上盐，用板子压成一个圆饼，既咸又香。

&ep;&ep;路过那餐车时，江胤停下，买两个绿豆饼，塞一个到她手中。

&ep;&ep;“我记得你喜欢吃这个。”

&ep;&ep;郁桃指尖总是冰凉，握着热烫的